Nada, Carmen Laforet

Una novela imprescindible
para entender nuestra literatura
contemporánea.
Puntuación 4/5

Andrea, personaje principal de la novela, joven de 18 años, huérfana de padres, se desplaza desde el pueblo donde vivía hasta Barcelona, con la intención cursar estudios de Filosofía y Letras en la universidad.
La ciudad, recién finalizada la Guerra Civil española, exhibe las cicatrices de la contienda, en la fisonomía de las calles, en el mobiliario urbano y en los precarios medios de transporte, pero sobre todo, en la latente tristeza y desazón de la mayoría de sus habitantes.
La intención de la joven, aún menor de edad, la mayoría de edad, para una mujer era de 24 años, es hospedarse en la casa de su abuela.
Cuando llega al edificio, sito en la Calle Aribau 36, al abrirle la puerta, comprueba la ausencia del antaño esplendor de la casa familiar. Descubre la decadencia física y existencial de los moradores, muy diferentes de  como los recordaba.
Su abuela, envejecida, “momificada”, torpe, irreconocible.
Sus tíos Juan y Román, desdibujados por el recuerdo.
La mujer de su tío Juan, Gloria, patéticamente maquillada, angustiada por la manutención de su hijo recientemente nacido y por conservar la lozanía que la edad y las circunstancias han diluido.
La tía Angustias, dominante, severa, obsesionada por el recato y el cumplimiento de la moral religiosa de la cruzada franquista y por imponer su autoridad en la casa. El broche al elenco de los personajes, lo pone Antonia una criada hosca y desagradable, conocedora de secretos familiares delicados y comprometedores. Desde el primer instante dentro de la vivienda percibe la tensión claustrofóbica entre los hermanos y el resto de familiares, la tirantez verbal de sus conversaciones.

balcón de la Calle Aribau 36, donde vivió Carmen
Laforet y se ambientó la obra.

El sarcasmo, los reproches, los insultos, las amenazas, las acusaciones se prodigan entre los miembros de la familia. Los dos hermanos, Juan y Román, comparten la afición  por la pintura. El primero carece de talento y es incapaz de sobrevivir profesionalmente de su oficio artístico, mientras que el segundo, además de pintor aficionado y esporádico, es músico, vividor y estraperlista, pero su valía se desaprovecha y extingue en una existencia diletante, desordenada, ociosa e inicua. Román tiene, además de cierta independencia económica de sospechosa procedencia, el privilegio de disfrutar de una habitación abuhardillada propia que le dispensa intimidad y el aislamiento selectivo de la familia, donde esconde víveres y placeres que  no comparte con el resto de familiares.
Gloria, la esposa de Juan, es sometida a violentas agresiones por su marido, tanto en la intimidad de la habitación de matrimonio, como en presencia del resto de los familiares. Entre Juan y Román, la constante es la provocación y el desprecio mutuo, obligados a compartir  el mismo techo y soportando el recíproco martirio de la convivencia.
Angustias, la hermana, pese a su presunta castidad, mantiene una equívoca relación con su jefe y  antiguo novio, hombre casado, situación propicia para el escarnio de sus hermanos, principalmente de Juan, lo que desencadena una serie de enfrentamientos que fuerzan la salida de ésta para ingresar en una institución religiosa, circunstancia que disminuye los exiguos ingresos familiares.
La joven protagonista padece esa atmósfera irrespirable, la constante fricción entre los moradores del piso, las agresiones y conatos de violencia, extinguidos por la sabia y oportuna aparición de la abuela. La anciana deambula por el edificio, silente, acechante, dispuesta, en el momento idóneo, a cauterizar el odio entre sus hijos. Un cortafuegos humano ubicuo y emergente, que aplaza una y otra vez la catástrofe.
Andrea huye del hostil apartamento familiar en el ambiente universitario, a través de la amistad con Ena, compañera de estudios, miembro de una acomodada familia burguesa. Ambas jóvenes comparten amistad y compañía, siendo invitada numerosas veces a casa de su amiga. Entra en contacto así con los miembros de esta acaudalada familia. Pero Ena no demuestra el mismo entusiasmo con la relación, enturbiada por el contacto entre Ena y su tío Román, que las distancia.
Por mediación de ella,  entabla también amistad con un grupo de jóvenes insustanciales, representantes de la  bohemia ociosa surgida en la ciudad  al finalizar la guerra civil. Coinciden en un estudio pictórico, donde conversan y comparten su dispar existencia. Casi todos ellos disfrutan de la bonanza económica y del oportunismo de la victoria franquista, y explotan los florecientes y nutridos bolsillos familiares, mientras acomenten sus fútiles, inquietudes docentes y culturales. En este círculo se le ofrece a Andrea una ventajosa relación sentimental muy  propicia para sus intereses de escala social y estabilidad económica.
Andrea, distinto a ellos en origen y recurso, padece frío, hambre soledad y miedo en la casa de su abuela, donde su familia día a día, aviva sus desavenencia y frustraciones. Un universo desesperanzador, de sórdido horizonte, de odios candentes, emergentes y contenidos, según las circunstancias, que se precipita en la nada.
El final de la novela,  obviamente, no puede desvelarse y deberíais de buscarlo en la propia novela.
Esta obra, supuso una ruptura en la novelística de posguerra, donde una joven, sin mayoría legal, desconocida en los círculos literarios oficialista, recibió el premio  Nadal, y donde por primera vez, se describen las secuelas psicológicas y sociales de la guerra civil española, en una Barcelona adormecida y tenebrosa donde sus habitantes acechaban la realidad detrás de los visillos de sus casas, expectantes y atentos a la evolución política, ateridos de frío y acuciados por el hambre y el miedo.
Una novela que significó para Carmen Laforet su reconocimiento y su cadalso como escritora. Una obra cuyo estigma la acompañó durante toda su carrera y que condicionó su posterior producción literaria. Ninguna de sus obras posteriores alcanzó el rotundo éxito de "Nada", y su consideración artística se eclipsó con lentitud pero irremisiblemente.
Pero este relato, sigue candente, como un hiriente recordatorio del miedo de la posguerra, como testimonio artístico irrepetible. Y se lee, se publica y se le estudia en institutos y universidades de todo el mundo, como novela clave del siglo XX en nuestro país.
Fruto de estas investigaciones surgió, entre otras, el libro "Carmen Laforet, una mujer en fuga" de Anna Caballe e Isabel Rolón. En este estudio se demuestra el profundo autobiografismo de la novela, donde lugares, personajes y circunstancias, son exactas a las vividas por la autora. La casa, la calle, los miembros de la familia, la amiga, el novio de la amiga, el grupo de bohemios, se extractan de la realidad y, de hecho, el personaje de Andrea es el "alter ego" de Carmen Laforet que viajó a Barcelona a cursar los mismos estudios en compañía del que fuera su novio a los 18 años.
Esta obra sobre la vida y obra de Laforet, demuestra, con evidencias incontrovertibles, que la escritora novela su propia vida, parte de su experiencia barcelonesa, circunstancia que fue recriminada por su propios familiares al verse reproducidos y plagiados en el relato, gestando un resentimiento hacia ella que perduró de por vida.
También, del citado estudio, puede comprobarse el lento proceso de elaboración de la novela, en contraste con las declaraciones de Carmen Laforet, quien siempre confesó, posiblemente condicionada por su editor y marido, un tiempo máximo de gestación de la novela de seis meses. Documentalmente, puede demostrarse la ardua y profusa redacción, sometido a un concienzudo proceso depurativo, hasta la versión final de la novela.
Una obra, que en mi opinión, ha envejecido mal, que produce una desazón tras su lectura, en una atmósfera de sentimientos tóxicos y deshumanizados, hueros y destructivos que metaforiza la sociedad española de posguerra, con sus carencias y miedos latentes, pero de digestión pesada para un lector contemporáneo.
Una novela imprescindible para entender nuestra historia y novelística, cuyas sombras se siguen proyectando sobre los lectores actuales y que debe de leerse pese a la "nada" existencial de su mensaje.
Si queréis disfrutar de un recorrido informal en blanco y negro por las calles que aparecen en la novela pulsar el texto anterior.
Para una Adaptación videográfica libre y experimental de la obra . pulsad la línea azulada.
Y si lo que deseáis es un moderno estudio de estudiantes sobre texto e imagen analizando la novela pulsad esta línea.-